与美相关的行业总令人艳羡，花艺师恰是其中之一。花艺师善于发现生活中的美好细节，传递生活的惊喜，他们不急于表现自我，而是把握住花开之际，享受自然给予的成果，并传递这份隐于自然的美学。

　　就地取材是凌宗湧的习惯，他认为让花进入生活，才是花艺存在的意义。这样的花，应该和周遭的人、空间、环境，发生对话、产生关系。

　　以富春山居花艺作品闻名，现任CN Flower总监、杭州富春山居花艺顾问。合作对象包括台北的W Hotel，上海的柏悦、璞丽酒店，杭州的法云安缦，以及诸多奢侈品牌和餐厅等。擅长就地取材，还原花的最初样貌。

　　凌宗湧为杭州富春山居设计花艺已有10年，他的作品里见得出东方的禅意，他自己说这是源自他中华文化的基因，创作时，他秉持的、手中在做的，是让花艺体现出现代东方的样貌。不忘本但也不仿古，这是他自己的生活模式，凌宗湧希望人们通过他的作品感受到和谐的美感，并且被唤醒从而注意观看周遭的生活空间。

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　　在一个社交网络的时代，梁颖与她的花店“湖南路三号”依旧保持着一种传统的风范。花店的名字如此简单，却好像已经把要说的话都说了，就像她所钟情并付诸了实践的小原流花艺，留白之处，方显韵味。

　　上世纪90年代留学纽约，曾经研习小原流花艺。回国后因找不到一间可以每天去买花来布置自己家的花店，从而创立花店“湖南路三号“。

　　梁颖没有支付宝，喜欢与顾客一对一沟通，有时候，甚至希望店里的客人不要那么多，让她能够完全不被打断地进行创作。黑色的铁制窗棂，灰绿色的墙，玻璃与木材搭配的老式屏风，大小不一的镜子，深深浅浅的花，这是“湖南路三号”的样子。5年来，梁颖没有做过任何网络上的开发，花店以最传统的方式经营，在口耳相传中建立起了品质与品位的认知度。在她看来，插花不仅要掌握技术英超买球，了解花材，更重要的是懂得与环境沟通，最后，还有关键的一点：为无为——让技术的痕迹消失。她说“我觉得花可以，花器也不只局限于容器，这种贯穿让这些花好像能够呼吸。”

　　黄煌的家在上海常熟路闹中取静的一幢老洋房里，家中布置了许多与花艺相关的物件，厨房的窗边不时有老人搀扶谈笑走过，这里浓郁的生活气息，或许多少解释了他想让花艺设计更有生活味的缘由。

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　　House of Heddy家居品牌创始人。1997年左右在家乡重庆开始接触花艺。3年后来到上海师从台湾花艺老师简明明，并在房地产的样板房里逐渐培养花艺技法。于重庆开设自己的第一家花店，希望通过创意带来有幸福感的生活。

　　跟随简明明老师，黄煌认识了上海著名的精文花市，也看遍花市的发展、起落、变迁花艺新闻，更在房地产的样板房里，观察思考中国花艺的局限和空间。而2005年与龙湖地产的合作，则让黄煌有更多机会以花艺师的身份参与其中。他说“我希望鲜花可以进入普通人的生活，用鲜花改变心情。”在实体店饱受网店冲击的今天，许多人放弃了开设实体店的信心和坚持，但是黄煌坚持认为，实体店所提供的生活感是无法被取代的。

　　花艺师不完全是和美丽娇柔的花打交道，在为野兽派花店设计最新的沙漠主题时，Emily用了光棍树、麒麟、龙舌兰、黑金刚、彩凤梨，这些以墨绿色为主、扭曲姿态颇有个性的植物，营造了强烈的粗粝感，从不同角度，远近、粗看、细看都别有味道。

　　野兽派花店花艺总监。曾于柏悦和瑞吉等五星级酒店担任花艺师，入行15年。花艺是生活的衍生，她希望通过改变花平时予人的印象，将甚至衰败的花打造出一番全新美貌。

　　发现美，是Emily的生活常态。原先学的是酒店管理英超买球，毕业后成为了一名花艺师，一做就是15年。花艺是生活的衍生，即便一朵花过了花期，若被花艺师发现了美，在合适的场景里，依旧有着风格。当有需要送朋友一束花，在这个丰收的季节里，Emily会使用很多果实和枫叶制造暖意，片面地追求鲜花盛放和视觉嗅觉刺激，不是她的风格。在野兽派花店，可以根据顾客的故事定制花盒。每一个看似普通的日常，她都要收获新的灵感。